El Círculo de Quintas
explicado en detalle

Estructura y principio

El círculo de quintas organiza las 12 tonalidades en un círculo, cada una separada por una quinta justa (7 semitonos). Moviéndose en sentido horario, la tonalidad sube una quinta — y cada nueva tonalidad obtiene exactamente un sostenido más en su escala. En sentido antihorario, la tonalidad baja una quinta, y cada tonalidad gana un bemol más.

Las tonalidades adyacentes en el círculo de quintas comparten 6 de 7 notas — por eso las modulaciones entre ellas suenan tan naturales y fluidas. Un salto de Do mayor a Sol mayor resulta más familiar que a Fa♯ mayor, porque Do y Sol están solo una quinta aparte.

En sentido horario: sostenidos

En sentido antihorario: bemoles

Tonalidades relativas: mayor y menor

Cada tonalidad mayor tiene una tonalidad menor relativa con la misma armadura. La tonalidad menor comienza 3 semitonos por debajo de la tonalidad mayor.

Acordes diatónicos — Tónica, subdominante, dominante

Cada tonalidad tiene 7 acordes naturales — uno en cada grado de la escala. Tres de ellos son especialmente importantes:

• Tónica (I) — el punto de reposo de la tonalidad. En Do mayor: Do mayor. Donde la música “descansa”.
• Subdominante (IV) — crea tensión, se aleja de la tónica. En Do mayor: Fa mayor.
• Dominante (V) — tensión máxima, quiere resolver hacia la tónica. En Do mayor: Sol mayor.

La cadencia I → IV → V → I (p. ej. C → F → G → C) es la columna vertebral del blues, el rock, el pop y el country. Funciona de la misma manera en todas las tonalidades.

Acordes diatónicos en Do mayor